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繼中篇《青衣》和《玉米》獲得廣泛反響之后，畢飛宇推出長(cháng)篇新作《平原》。平原，一個(gè)多么廣闊的概念。牛車(chē)，紅太陽(yáng)，一望無(wú)際的綠，水汊，麥子，勞作的痕跡，他能夠使這些一己往事以史籍的速度伏脈千里般升騰起來(lái)。包括散淡或糾結在平原深處的那些人、事，那些晃動(dòng)的影，發(fā)瘋的青春，所有美好或丑陋的幻象，斷片，都從畢飛宇的筆下絲絲縷縷游走。一部作品，作家永遠未完成，永遠在路上，最終完成的只能是讀者和歷史。
《平原》里，畢飛宇在奮力捕捉：七十年代，苦悶，驚懼，被生活撕裂出來(lái)的橫斷面??
小伙子端方高中畢業(yè)，在收獲的季節回到了王家莊??他是隨母親改嫁跟過(guò)來(lái)的拖油瓶，在村子里沒(méi)有地位。端方憑借強健的體魄和高人一籌的智慧，用拳頭也用計謀逐一擺平對手，讓人刮目相看。端方出人頭地，在小小的地盤(pán)呼風(fēng)喚雨，儼然是一幫年輕人的首領(lǐng)，但其實(shí)并無(wú)前途可言。不愿一輩子面朝黃土背朝天的他，愁?lèi)炛信c地主的女兒三丫相好，青春期狂亂的欲望第一次有了去處，不料這把火燒得太旺，讓癡情又剛烈的三丫丟了性命。端方深受挫折，想去當兵離開(kāi)農村，卻又被支書(shū)吳蔓玲看上，地位的懸殊讓兩人誤會(huì )叢生，最后，他們只能一同歸于突如其來(lái)的毀滅。
特定時(shí)代的特定悲情，像一場(chǎng)突如其來(lái)的風(fēng)暴。1976年的蘇北平原，注定是動(dòng)蕩不安的，在寂滅的境地中孕育著(zhù)即將爆發(fā)的洪流。畢飛宇把這一年，把焦慮、彷徨、沮喪、絕望所襲擊著(zhù)的人，從歷史的縱深處撕裂開(kāi)來(lái)。面對一扇孤獨的窄門(mén)，“活”著(zhù)，如果不僅僅是肉體，而是尊嚴，自由，力量，對于端方和作家自己都無(wú)邊艱難。尤其個(gè)人命運和國家的政治風(fēng)云形成對立的時(shí)候，青春就不可避免地遭遇刻骨銘心的疼痛。殘酷的并非我們自己，它顯現在一個(gè)村莊，這個(gè)村莊能承載如此之多的重負嗎？它也必將交付一個(gè)人，血肉模糊??端方過(guò)剩的體力、智力，左沖右突，在找不到任何出路的情況下，其破壞性才那么強烈。他與三丫的關(guān)系，說(shuō)到底，只能是欲望的本能置換了本該擁有的愛(ài)情。一具農耕年代的原始沖動(dòng)的活物，代替了年輕、青春，盲目得令人死寂。
1976年的平原上，知青出身的大隊女支書(shū)吳蔓玲是一個(gè)幾乎已沒(méi)有性別意識的政治動(dòng)物，但端方身上獨特的男人氣息，激發(fā)起了她內心蟄伏已久的女性情愫，她不可抑制地愛(ài)上了端方，可是端方自卑于身世，畏縮不前。一開(kāi)始，他們就被一種看不見(jiàn)的力量所左右，既感覺(jué)到對方的存在卻又越走越遠，最后，是吳蔓玲感染了狂犬病，死之將至，她的真情才從迷亂中流露，她咬傷了端方，把所有的愛(ài)恨都用失去理智的瘋狂來(lái)作一個(gè)了結。以此結尾，也使得這部長(cháng)篇有了更深的寓意：什么算正常？是活著(zhù)的大隊女支書(shū)，還是最后這個(gè)瘋了的吳蔓玲？扭曲了的人性，它變異的力量恐怕比狂犬病的病毒還要可怕。也許獨辟蹊徑的畢飛宇孜孜努力的目的，是想把鄉村、往事、青春這些被愛(ài)著(zhù)的被遺忘著(zhù)的被不斷丟失的溫暖所在，披上一層人性之光。
我知道，畢飛宇在忘我地雕刻一塊墓碑??一塊叫做“王家莊”的墓碑，永難磨滅。雕刻墓碑，在鄉村，是生者對死者所做的惟一的一件事情。透過(guò)年少的眼望去，心里一派無(wú)依的驚慌、孤單。因為雕刻，我們修復了一種力量，不是權力，是人性。這種力量是強大的，它無(wú)堅不摧。畢飛宇說(shuō)：“它們?yōu)槲掖蜷_(kāi)了大門(mén)，我所看到的，所表達的，遠遠超越大門(mén)口的，更寬廣，更深邃，更困難�！钡�，我們總是要找到一扇大門(mén)，它有光，有生命，戰勝瘋魘，獲得真理。 |
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